石力:黄家富贵丨私享艺术

  

  黄家富贵

  文/石力

  公元10世纪,也就是唐宋之间的五代十国时期,中国画坛出现了一位写实主义大师,名叫黄筌,他17岁就进入内延供奉作画,长期生活在宫廷,他所见到的都是宫中珍禽异兽,奇花异石,所以我们看到他的绘画体现出一种富贵气息。人们把他的艺术风格概括为4个字:黄家富贵。

  

  五代,黄筌作 绢本设色,纵41.5厘米,横70.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  《写生珍禽图》是黄筌唯一传世真迹,它的写实程度不亚于西方写实绘画作品!五代花鸟画传下来的真品极少,这幅写生稿流传下来,具有珍贵的艺术价值和历史价值。

  仔细数一数,画中有10只鸟,12只昆虫,两只乌龟共24只动物,画中每一只动物都堪称范本。这幅画的左下角有一行小字,写着“付子居宝习”。居宝即黄筌次子黄居宝,原来这幅画只是黄筌为儿子黄居宝创作而收集的素材,是给儿子临摹练习用的稿本,相当于今天的技法图。但是仅从这幅稿本上就已经可以了解黄筌作品的精妙,可以想象到黄筌作品的巨大魅力。

  

  

  如果按常理的思维,此图不是一件完整的绘画作品,然而我们观赏它时,获得的艺术美感并不亚于一幅完整的作品,究其原因,黄筌把每一只动物的神态都画得活灵活现,富有情趣。虽然画面各种鸟儿昆虫大小间杂,或有联系或无联系,可是每一个对象的空间布白上错落有致,别具一格。而种类也十分的多样丰富。静止的,飞动的,欲飞的,爬行的,大的,小的,细的,每个个体都俨然是个明星,它们仿佛在进行一场小动物的聚会。

  

  

  我们先来看鸟儿。画上的鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等,它们有的静立,有的飞翔,有的低头觅食,有的翘首凝视,有的侧耳倾听,每只小鸟的动作都不同,它们是多么的生动活泼!

  

  

  看!还有两只小麻雀,在相对而立。小雀扑翅张口,对着大雀嗷嗷待哺的神情真是惹人怜爱,而老雀则低首而视,无食可喂,默默无语,一副无可奈何的样子。

  

  

  

  再看两只乌龟。它们是以侧上方俯视的角度来画的所以前后的透视关系准确精到。大乌龟两眼注视前方,不紧不慢向前爬行,龟脚看起来这么粗壮有力,它背着重重的壳,看起来勇敢而又有韧性,表现出不达目的誓不休的决心。而小乌龟似乎不是很听话,它的头偏向左边,心不在焉左观右看呢!

  

  

  再看昆虫。昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等,大小不一,刻画得十分精细,鲜活得甚至像是现在我们在日常生活中见到的一样。你看中间那只小蜜蜂,似乎是飞在花丛中,正低头专心致志地采蜜呢!在画的右侧还有一只豆粒大的小虫,正在振翅飞舞,两翼就像是虚幻的影子。

  

  黄筌用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多小动物们。麻雀展翅欲飞,鸟儿的羽毛柔顺而富有光泽,脚趾劲瘦有力;乌龟积墨厚重,龟壳显得粗硬,乌龟壳仿佛能敲出声音来;蝉翼轻薄透明;昆虫须爪毕现。

  

  每一只生物的造型和质感都刻画得很准确;每一动物的特征、羽毛鳞甲、组织结构,都画得工整、细腻,丝毫不苟。它们活灵活现,使人觉得它们是有生命的,足见画家细致的观察力和严格的写实能力。此画写实程度几乎达到了现代摄影技术的写实效果。

  

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  黄家富贵

  文/石力

  公元10世纪,也就是唐宋之间的五代十国时期,中国画坛出现了一位写实主义大师,名叫黄筌,他17岁就进入内延供奉作画,长期生活在宫廷,他所见到的都是宫中珍禽异兽,奇花异石,所以我们看到他的绘画体现出一种富贵气息。人们把他的艺术风格概括为4个字:黄家富贵。

  

  五代,黄筌作 绢本设色,纵41.5厘米,横70.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  《写生珍禽图》是黄筌唯一传世真迹,它的写实程度不亚于西方写实绘画作品!五代花鸟画传下来的真品极少,这幅写生稿流传下来,具有珍贵的艺术价值和历史价值。

  仔细数一数,画中有10只鸟,12只昆虫,两只乌龟共24只动物,画中每一只动物都堪称范本。这幅画的左下角有一行小字,写着“付子居宝习”。居宝即黄筌次子黄居宝,原来这幅画只是黄筌为儿子黄居宝创作而收集的素材,是给儿子临摹练习用的稿本,相当于今天的技法图。但是仅从这幅稿本上就已经可以了解黄筌作品的精妙,可以想象到黄筌作品的巨大魅力。

  

  

  如果按常理的思维,此图不是一件完整的绘画作品,然而我们观赏它时,获得的艺术美感并不亚于一幅完整的作品,究其原因,黄筌把每一只动物的神态都画得活灵活现,富有情趣。虽然画面各种鸟儿昆虫大小间杂,或有联系或无联系,可是每一个对象的空间布白上错落有致,别具一格。而种类也十分的多样丰富。静止的,飞动的,欲飞的,爬行的,大的,小的,细的,每个个体都俨然是个明星,它们仿佛在进行一场小动物的聚会。

  

  

  我们先来看鸟儿。画上的鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等,它们有的静立,有的飞翔,有的低头觅食,有的翘首凝视,有的侧耳倾听,每只小鸟的动作都不同,它们是多么的生动活泼!

  

  

  看!还有两只小麻雀,在相对而立。小雀扑翅张口,对着大雀嗷嗷待哺的神情真是惹人怜爱,而老雀则低首而视,无食可喂,默默无语,一副无可奈何的样子。

  

  

  

  再看两只乌龟。它们是以侧上方俯视的角度来画的所以前后的透视关系准确精到。大乌龟两眼注视前方,不紧不慢向前爬行,龟脚看起来这么粗壮有力,它背着重重的壳,看起来勇敢而又有韧性,表现出不达目的誓不休的决心。而小乌龟似乎不是很听话,它的头偏向左边,心不在焉左观右看呢!

  

  

  再看昆虫。昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等,大小不一,刻画得十分精细,鲜活得甚至像是现在我们在日常生活中见到的一样。你看中间那只小蜜蜂,似乎是飞在花丛中,正低头专心致志地采蜜呢!在画的右侧还有一只豆粒大的小虫,正在振翅飞舞,两翼就像是虚幻的影子。

  

  黄筌用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多小动物们。麻雀展翅欲飞,鸟儿的羽毛柔顺而富有光泽,脚趾劲瘦有力;乌龟积墨厚重,龟壳显得粗硬,乌龟壳仿佛能敲出声音来;蝉翼轻薄透明;昆虫须爪毕现。

  

  每一只生物的造型和质感都刻画得很准确;每一动物的特征、羽毛鳞甲、组织结构,都画得工整、细腻,丝毫不苟。它们活灵活现,使人觉得它们是有生命的,足见画家细致的观察力和严格的写实能力。此画写实程度几乎达到了现代摄影技术的写实效果。

  

  

  黄家富贵

  文/石力

  公元10世纪,也就是唐宋之间的五代十国时期,中国画坛出现了一位写实主义大师,名叫黄筌,他17岁就进入内延供奉作画,长期生活在宫廷,他所见到的都是宫中珍禽异兽,奇花异石,所以我们看到他的绘画体现出一种富贵气息。人们把他的艺术风格概括为4个字:黄家富贵。

  

  五代,黄筌作 绢本设色,纵41.5厘米,横70.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  《写生珍禽图》是黄筌唯一传世真迹,它的写实程度不亚于西方写实绘画作品!五代花鸟画传下来的真品极少,这幅写生稿流传下来,具有珍贵的艺术价值和历史价值。

  仔细数一数,画中有10只鸟,12只昆虫,两只乌龟共24只动物,画中每一只动物都堪称范本。这幅画的左下角有一行小字,写着“付子居宝习”。居宝即黄筌次子黄居宝,原来这幅画只是黄筌为儿子黄居宝创作而收集的素材,是给儿子临摹练习用的稿本,相当于今天的技法图。但是仅从这幅稿本上就已经可以了解黄筌作品的精妙,可以想象到黄筌作品的巨大魅力。

  

  

  如果按常理的思维,此图不是一件完整的绘画作品,然而我们观赏它时,获得的艺术美感并不亚于一幅完整的作品,究其原因,黄筌把每一只动物的神态都画得活灵活现,富有情趣。虽然画面各种鸟儿昆虫大小间杂,或有联系或无联系,可是每一个对象的空间布白上错落有致,别具一格。而种类也十分的多样丰富。静止的,飞动的,欲飞的,爬行的,大的,小的,细的,每个个体都俨然是个明星,它们仿佛在进行一场小动物的聚会。

  

  

  我们先来看鸟儿。画上的鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等,它们有的静立,有的飞翔,有的低头觅食,有的翘首凝视,有的侧耳倾听,每只小鸟的动作都不同,它们是多么的生动活泼!

  

  

  看!还有两只小麻雀,在相对而立。小雀扑翅张口,对着大雀嗷嗷待哺的神情真是惹人怜爱,而老雀则低首而视,无食可喂,默默无语,一副无可奈何的样子。

  

  

  

  再看两只乌龟。它们是以侧上方俯视的角度来画的所以前后的透视关系准确精到。大乌龟两眼注视前方,不紧不慢向前爬行,龟脚看起来这么粗壮有力,它背着重重的壳,看起来勇敢而又有韧性,表现出不达目的誓不休的决心。而小乌龟似乎不是很听话,它的头偏向左边,心不在焉左观右看呢!

  

  

  再看昆虫。昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等,大小不一,刻画得十分精细,鲜活得甚至像是现在我们在日常生活中见到的一样。你看中间那只小蜜蜂,似乎是飞在花丛中,正低头专心致志地采蜜呢!在画的右侧还有一只豆粒大的小虫,正在振翅飞舞,两翼就像是虚幻的影子。

  

  黄筌用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多小动物们。麻雀展翅欲飞,鸟儿的羽毛柔顺而富有光泽,脚趾劲瘦有力;乌龟积墨厚重,龟壳显得粗硬,乌龟壳仿佛能敲出声音来;蝉翼轻薄透明;昆虫须爪毕现。

  

  每一只生物的造型和质感都刻画得很准确;每一动物的特征、羽毛鳞甲、组织结构,都画得工整、细腻,丝毫不苟。它们活灵活现,使人觉得它们是有生命的,足见画家细致的观察力和严格的写实能力。此画写实程度几乎达到了现代摄影技术的写实效果。

  

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  公元10世纪,也就是唐宋之间的五代十国时期,中国画坛出现了一位写实主义大师,名叫黄筌,他17岁就进入内延供奉作画,长期生活在宫廷,他所见到的都是宫中珍禽异兽,奇花异石,所以我们看到他的绘画体现出一种富贵气息。人们把他的艺术风格概括为4个字:黄家富贵。

  

  五代,黄筌作 绢本设色,纵41.5厘米,横70.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  《写生珍禽图》是黄筌唯一传世真迹,它的写实程度不亚于西方写实绘画作品!五代花鸟画传下来的真品极少,这幅写生稿流传下来,具有珍贵的艺术价值和历史价值。

  仔细数一数,画中有10只鸟,12只昆虫,两只乌龟共24只动物,画中每一只动物都堪称范本。这幅画的左下角有一行小字,写着“付子居宝习”。居宝即黄筌次子黄居宝,原来这幅画只是黄筌为儿子黄居宝创作而收集的素材,是给儿子临摹练习用的稿本,相当于今天的技法图。但是仅从这幅稿本上就已经可以了解黄筌作品的精妙,可以想象到黄筌作品的巨大魅力。

  

  

  如果按常理的思维,此图不是一件完整的绘画作品,然而我们观赏它时,获得的艺术美感并不亚于一幅完整的作品,究其原因,黄筌把每一只动物的神态都画得活灵活现,富有情趣。虽然画面各种鸟儿昆虫大小间杂,或有联系或无联系,可是每一个对象的空间布白上错落有致,别具一格。而种类也十分的多样丰富。静止的,飞动的,欲飞的,爬行的,大的,小的,细的,每个个体都俨然是个明星,它们仿佛在进行一场小动物的聚会。

  

  

  我们先来看鸟儿。画上的鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等,它们有的静立,有的飞翔,有的低头觅食,有的翘首凝视,有的侧耳倾听,每只小鸟的动作都不同,它们是多么的生动活泼!

  

  

  看!还有两只小麻雀,在相对而立。小雀扑翅张口,对着大雀嗷嗷待哺的神情真是惹人怜爱,而老雀则低首而视,无食可喂,默默无语,一副无可奈何的样子。

  

  

  

  再看两只乌龟。它们是以侧上方俯视的角度来画的所以前后的透视关系准确精到。大乌龟两眼注视前方,不紧不慢向前爬行,龟脚看起来这么粗壮有力,它背着重重的壳,看起来勇敢而又有韧性,表现出不达目的誓不休的决心。而小乌龟似乎不是很听话,它的头偏向左边,心不在焉左观右看呢!

  

  

  再看昆虫。昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等,大小不一,刻画得十分精细,鲜活得甚至像是现在我们在日常生活中见到的一样。你看中间那只小蜜蜂,似乎是飞在花丛中,正低头专心致志地采蜜呢!在画的右侧还有一只豆粒大的小虫,正在振翅飞舞,两翼就像是虚幻的影子。

  

  黄筌用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多小动物们。麻雀展翅欲飞,鸟儿的羽毛柔顺而富有光泽,脚趾劲瘦有力;乌龟积墨厚重,龟壳显得粗硬,乌龟壳仿佛能敲出声音来;蝉翼轻薄透明;昆虫须爪毕现。

  

  每一只生物的造型和质感都刻画得很准确;每一动物的特征、羽毛鳞甲、组织结构,都画得工整、细腻,丝毫不苟。它们活灵活现,使人觉得它们是有生命的,足见画家细致的观察力和严格的写实能力。此画写实程度几乎达到了现代摄影技术的写实效果。

  

  

  黄家富贵

  文/石力

  公元10世纪,也就是唐宋之间的五代十国时期,中国画坛出现了一位写实主义大师,名叫黄筌,他17岁就进入内延供奉作画,长期生活在宫廷,他所见到的都是宫中珍禽异兽,奇花异石,所以我们看到他的绘画体现出一种富贵气息。人们把他的艺术风格概括为4个字:黄家富贵。

  

  五代,黄筌作 绢本设色,纵41.5厘米,横70.8厘米,现藏于北京故宫博物院。

  《写生珍禽图》是黄筌唯一传世真迹,它的写实程度不亚于西方写实绘画作品!五代花鸟画传下来的真品极少,这幅写生稿流传下来,具有珍贵的艺术价值和历史价值。

  仔细数一数,画中有10只鸟,12只昆虫,两只乌龟共24只动物,画中每一只动物都堪称范本。这幅画的左下角有一行小字,写着“付子居宝习”。居宝即黄筌次子黄居宝,原来这幅画只是黄筌为儿子黄居宝创作而收集的素材,是给儿子临摹练习用的稿本,相当于今天的技法图。但是仅从这幅稿本上就已经可以了解黄筌作品的精妙,可以想象到黄筌作品的巨大魅力。

  

  

  如果按常理的思维,此图不是一件完整的绘画作品,然而我们观赏它时,获得的艺术美感并不亚于一幅完整的作品,究其原因,黄筌把每一只动物的神态都画得活灵活现,富有情趣。虽然画面各种鸟儿昆虫大小间杂,或有联系或无联系,可是每一个对象的空间布白上错落有致,别具一格。而种类也十分的多样丰富。静止的,飞动的,欲飞的,爬行的,大的,小的,细的,每个个体都俨然是个明星,它们仿佛在进行一场小动物的聚会。

  

  

  我们先来看鸟儿。画上的鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等,它们有的静立,有的飞翔,有的低头觅食,有的翘首凝视,有的侧耳倾听,每只小鸟的动作都不同,它们是多么的生动活泼!

  

  

  看!还有两只小麻雀,在相对而立。小雀扑翅张口,对着大雀嗷嗷待哺的神情真是惹人怜爱,而老雀则低首而视,无食可喂,默默无语,一副无可奈何的样子。

  

  

  

  再看两只乌龟。它们是以侧上方俯视的角度来画的所以前后的透视关系准确精到。大乌龟两眼注视前方,不紧不慢向前爬行,龟脚看起来这么粗壮有力,它背着重重的壳,看起来勇敢而又有韧性,表现出不达目的誓不休的决心。而小乌龟似乎不是很听话,它的头偏向左边,心不在焉左观右看呢!

  

  

  再看昆虫。昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等,大小不一,刻画得十分精细,鲜活得甚至像是现在我们在日常生活中见到的一样。你看中间那只小蜜蜂,似乎是飞在花丛中,正低头专心致志地采蜜呢!在画的右侧还有一只豆粒大的小虫,正在振翅飞舞,两翼就像是虚幻的影子。

  

  黄筌用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多小动物们。麻雀展翅欲飞,鸟儿的羽毛柔顺而富有光泽,脚趾劲瘦有力;乌龟积墨厚重,龟壳显得粗硬,乌龟壳仿佛能敲出声音来;蝉翼轻薄透明;昆虫须爪毕现。

  

  每一只生物的造型和质感都刻画得很准确;每一动物的特征、羽毛鳞甲、组织结构,都画得工整、细腻,丝毫不苟。它们活灵活现,使人觉得它们是有生命的,足见画家细致的观察力和严格的写实能力。此画写实程度几乎达到了现代摄影技术的写实效果。